針對當(dāng)前電視?。ňW(wǎng)絡(luò)?。﹦?chuàng)作中出現(xiàn)的一些問題，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會日前發(fā)布“關(guān)于電視?。ňW(wǎng)絡(luò)劇）制作‘去浮華浮躁、重創(chuàng)作規(guī)律“的幾點(diǎn)意見”。意見指出，必須加重電視劇（網(wǎng)絡(luò)?。┑奈幕?，提升藝術(shù)質(zhì)量。我國當(dāng)前一些電視?。ňW(wǎng)絡(luò)?。┳髌返奈幕棵黠@不足；有的作品脫離生活、脫離實(shí)際；有的作品架空歷史、歪曲歷史。（2020年12月9日 《人民日報(bào)》）
業(yè)界的協(xié)會注意到了一段時間以來電視劇及網(wǎng)絡(luò)劇出現(xiàn)的苗頭，浮華浮躁是表面呈現(xiàn)的現(xiàn)象，不難看出行業(yè)亟待處理的情況。不利于劇集產(chǎn)業(yè)發(fā)展的苗頭應(yīng)及時發(fā)現(xiàn)并矯正，利用正面引導(dǎo)的方式來帶業(yè)界的正確風(fēng)向，即評價劇集關(guān)注的重點(diǎn)在于具體內(nèi)容、內(nèi)涵而非只看流量，為的是完善作品評價標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)作品提升文化內(nèi)涵、接地氣，保持業(yè)態(tài)健康發(fā)展。
要把什么樣的作品帶給觀眾，其中傳遞的文化理念如何，文藝工作者以怎樣的方式制作出富有文化內(nèi)涵的高質(zhì)量文藝作品，外界有所期待。持續(xù)嘗試創(chuàng)作方面的深耕，創(chuàng)作的過程其實(shí)在一定程度上也是發(fā)現(xiàn)生活之美的過程。高質(zhì)量作品自然而然沖高流量和數(shù)據(jù)，社會關(guān)注度隨之升高。
近日，我在看央視綜合頻道播出的電視劇《裝臺》。該電視劇根據(jù)茅盾文學(xué)獎獲獎作家陳彥的同名小說改編，以質(zhì)樸的故事情節(jié)與語言，講述老百姓的故事，把勞動者作為描述對象，刻畫了裝臺工人的工作和生活，是這一勞動群體的生動寫照。
裝臺工人在努力工作中體現(xiàn)人生價值，給觀眾留下深刻印象，我用“老老實(shí)實(shí)做人、踏踏實(shí)實(shí)做事”來形容。劇情展現(xiàn)出奮斗的精神和理念，讓觀眾感受到幸福是奮斗出來的，通過辛勤勞動獲得的幸福與快樂，才是實(shí)實(shí)在在的；異想天開、不勞而獲、耍小聰明不會有好的結(jié)果。此電視劇一個個跌宕起伏的情節(jié)、一幕幕感同身受的情景向社會大眾傳播正能量，其中地方戲曲在劇情中的出現(xiàn)為該劇一大特色，充實(shí)了全劇的文化背景與內(nèi)涵，為文化傳承盡一份力。
電視劇作品不可缺少應(yīng)有的文化素質(zhì)，可以想見，只為吸引關(guān)注、流量的浮華浮躁作品不會成為業(yè)態(tài)主流，被邊緣化是早晚的事。具有文化內(nèi)涵、經(jīng)得起時間檢驗(yàn)的作品才能日久彌新，在社會和文藝界留下屬于該作品本身的軌跡。有關(guān)協(xié)會發(fā)聲，說明需要改進(jìn)的地方已經(jīng)擺在眼前，接下來就是要有針對性地查缺補(bǔ)漏，在文藝作品創(chuàng)作、產(chǎn)出等部分著手調(diào)整。
一味地迎合流量與數(shù)據(jù)行不通，把文化內(nèi)涵做充實(shí)，努力提高作品質(zhì)量，這樣才能在文藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的路上走得扎實(shí)、走得長遠(yuǎn)。值得注意的是，創(chuàng)作應(yīng)及時補(bǔ)充營養(yǎng)、提高質(zhì)量，花一番心思尋找素材來源，創(chuàng)作者或團(tuán)隊(duì)得沉下心并善于發(fā)現(xiàn)。
脫離生活與實(shí)際，高質(zhì)量的作品談何而來？包含電視劇在內(nèi)的文藝作品在創(chuàng)作過程中必須以堅(jiān)持正確導(dǎo)向?yàn)榍疤?，文藝來源于生活，積極主動地挖掘生活里的正能量，普通人的平凡事蘊(yùn)含著與廣大觀眾之間的共鳴，更有資格成為文藝作品創(chuàng)作中的亮點(diǎn)。
電視劇《裝臺》裝的是勞動者的舞臺，演的是勞動者的酸甜苦辣。筆者觀察并體悟到，普通人的工作生活中有著創(chuàng)作的資源和素材，支持人們前行的是勇于奮斗、樂觀向上的精神動力，這也正是某些浮華浮躁作品所欠缺的文化內(nèi)涵。
