日常生活常識中，實際上包含了向世界講好中國故事的一些基本技巧。
捉泥鰍，很難。“滑得像泥鰍?！毙r候總結(jié)了一個捉泥鰍的經(jīng)驗，即先等水褪去或刮水，露出淤泥，沒了水，泥鰍就都鉆進了淤泥里。若亂挖一氣，泥鰍隨泥走，基本捉不到，此時最可靠的辦法，是以靜制動，先把淤泥抹平了，然后靜待，是生命都會喘氣，泥鰍也要呼吸，一呼吸淤泥表面就會冒泡，此時切不可雙手在冒泡處直插下去——看似直奔目標(biāo)，但泥鰍是滑的，所以目標(biāo)實際上是移動的，直奔目標(biāo)實際上脫離了目標(biāo)?！且p手在冒泡處兩邊插入泥里，然后抄起泥塊，扔到岸上，泥落鰍出，再滑的泥鰍落地一沾干土，也就不滑了，便可手到擒來。避其長，用其短，事成。
這則常識給講中國故事的啟發(fā)是：
講故事需要坦誠。就是先有一個一覽無遺的“泥面”。這個“泥面”首先是故事的平易，要講的故事一定通俗易懂，聽眾不需太費思量就能聽懂，所以故事要少抖包袱，不要人為設(shè)置玄機。一句話，盡量不要讓聽眾“猜”，一猜就會產(chǎn)生多種闡釋，異議和疑義也就出現(xiàn)了，誤解、誤讀也就正常了；其次，這個“泥面”是指和平的環(huán)境，即講故事時聽眾的心態(tài)是平靜的，講故事的人也有一顆平常心，雙方都持平靜的心態(tài)，這樣才能既“順口”又“順氣”，故事不會被打斷，才能讓人講得下去，聽得進去；再次，這個“泥面”是指講故事的平臺要開闊，要讓聽眾能看得清臺上的擺設(shè)用具，講故事人的動作表情，不讓聽眾感到有隔閡，而是與故事同處一個平臺，以空間的接近促進感情的親近，增強故事的感染力。
講故事需要耐心。首先是要耐心等待合適的時機，即等到泥鰍“冒泡”。鉆進泥里的泥鰍一定要呼吸，呼吸就要冒泡。講故事的人對聽眾要有這種基本的了解和認(rèn)識，知己知彼，要等得起，也要相信自己一定能等到；其次在等待的時候要沉住氣，腳不要亂動，不要攪亂了泥面，要有定力；再次，要有心理準(zhǔn)備，即泥里可能沒有泥鰍，如果沒有泥鰍，如何接受教訓(xùn)，再選一處可能有泥鰍的地方。就講故事而言，則是要適時根據(jù)情況的變化調(diào)換場地和主題，審時度勢，以變應(yīng)變，且始終心平氣和，不卑不亢。
講故事需要角度。首先是圍繞主題選擇合適的講故事的方法，不能直奔主題，只講道理，不講故事。故事要平易，但不是平直，仍需要一定的渲染和過渡才會有故事性；其次講故事時要“斜插”進故事性，而不是從主題直接切入，這樣才能保證故事有一定的含蓄性，故事才會引起聽眾的好奇心，故事才會有吸引力；其次，講故事時一旦抓住了核心問題，即飛流直下，快速破題，抖出包袱，“鰍落平面”，一氣呵成。故事戛然而止，才能讓人回味無窮，切忌啰嗦，拖泥帶水。
中國故事的“人民中心”特性，決定了中國故事的日常性和煙火氣。日常生活常識是中國故事的內(nèi)容，也是理解中國故事的鑰匙。當(dāng)我們向世界講的中國故事來源于中國人的日常生活時，故事就具有了生生不息的活力和感染力。我們只需以中國人之心、人之知去感觸、感動其他國家人之心、人之知，中國故事就連通了同樣有七情六欲的各國人民的心，中國故事里的人情人性，就順著連通的脈絡(luò)，流進了各國人民的血液，成為世界共情共性，中國故事，就成了世界故事。
